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Instruction27、 大音希声论 · 大音希声论
大音希声论大音希声之论其来久矣礼记·乐记曰：“大乐必易大礼必简乐至则无怨礼至则不争揖让而治天下者礼乐之谓也”老子曰：“大方无隅大器晚成大音希声大象无形道隐无名”（道德经·四十一章）自古鸿儒贤达论乐者多主其说大音希声一字一音遂成定论明人朱载堉曰：“俗谱惟禁小指太古雅琴连无名指亦禁若夫左手吟猱绰注、右手轻重疾徐古所谓淫声雅乐不用也”（乐律全书·卷六上）满清乾隆曰：“经之言琴者其制曰五弦之琴、大琴、中琴、颂琴其名曰龙门、空桑、云和其用曰鼓、曰弹、曰操缦安弦如是而已曷尝有所谓指法手势...
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28、 琴谱序 · 琴谱序
(清)贵筑王锦季湘
（清）贵筑王锦季湘撰〖贵筑王季湘女史锦为薛照南刺史德配淹雅多才尤精音律性癖琴重订春草堂琴谱审音定徽多所正误余尤爱其自序骈体文一篇微引精详词格华妙其词云：〗粤自湘妃写怨苍梧留帝子之音；蔡氏知音渌水尽中郎之妙考新声于北魏艳说虞妃；纪韵事于西京争夸赵后邮亭女子识楚国之明光；上景仙姝倡汉宫之绝调拍成雅操癖有落霞；谱人乐章歌新子夜故弦调九弄香闺大有传人；亦琴鼓三终正坐犹严女训然而文君心荡绮靡相沿；于嫂音微筝琶莫辨鸣鸾寡和畴环珮之迎风；舞鹤不来空丝桐之伫月洋洋盈耳半属淫哇；诩诩师心殊乖古...
29、 燕乐考原 · 之2
(清)凌廷堪
词源：”夹钟(之)闰俗名双角”[案：七角本律实应钟(一)、黄钟(二)、太簇(三)、姑洗(四)、蕤宾()五、林钟(六)、南吕(七)之(黄钟均)七律(何据)双角居第三故宋志云：”太簇(为闰)角为双角”也(双角宋属夹钟均唐属仲吕均杀姑洗皆不居第三其它俗调名之得名也不全应调次可见此说无据)若古律则姑洗(一)、仲吕(二)、林钟(三)、南吕(四)、应钟(五)、黄钟(六)、太簇(七)之(仲吕均)七律林钟位在第三故补笔谈云：”林钟角今为双角”也(否唐宋律制之差只两度差五度者系正/闰角之别与所...
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30、 琴体说 · 琴体说
琴体说琴之首曰凤额下曰凤舌其次曰承露乃临岳之前也俗谓之岳裙轸穴俗谓之轸眼岳之为体巍然而高如山岳之状凤嗉琴项也谓之喉舌可以教令也仙人肩者取其若肩背之正也龙腰者取其曲折如龙也又曰玉女腰取其纤也自肩至腰总象凤翅耸然而张龙唇龙龈乃琴末承弦之异名焦尾人谓之冠取其状名也冠内两线自龙唇绕入谓之龙须龙池者龙为变化之物潜于幽深之地迹虽隐而声之所自出也凤沼者取凤之来仪沐浴自如也轸池又曰轸杯轸者急也古以竹为之取凤非梧桐不栖非竹实不食之义也轸池侧有鸭掌有护轸足曰凤足当足处曰凤腿天地二柱一圆一方为琴之...
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31、 琴声十六法 · 琴声十六法
(明)冷谦
琴声十六法明冷谦一曰轻不轻不重者中和之音也起调当以中为主而轻重持损益之则其趣自生盖音之轻处最难力有未到则浮而不实晦而不明虽轻亦不佳惟轻之中不爽清实而一丝一忽指到音绽幽趣无限乃有一节一句之轻有间杂高下之轻种种意趣皆贵於清实中得之二曰松松即吟猱妙处宛转动荡无滞无碍不促不慢以至恰好谓之松吟猱之巨细缓急俱有松处故琴之妙在取音取音宛转则情联松活则意畅其趣如水之与澜其体如珠之走盘其声如哦咏之有韵可以名其松三曰脆脆者健也於冲和大雅中健其两手而音不至於滞两手皆有脆音第藏不见出之不易右手靠弦则...
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32、 琴说 · 琴说
(宋)陈伯葵
琴说北宋陈伯葵余家自国初时得唐琴一张于关南巡检李汉超家汉超武人务能尚勇不喜正声一日与余曾祖父射弓余祖幸胜而获焉龙池中旧题雷颜石磬嘉祐中欧阳永叔范希文过余因此出琴示永叔尝闻蜀中士大夫言雷会之父观其制作曲极其妙谅非后世子孙所能及然昔之名琴者有曰金钟有曰玉磬有曰玉鹤有曰玉雁其类不可既举而此琴特谓之石磬者古人非不能温美耶恶其名过于实耳此琴虽古而规模制制雅合当今所尚琴材坚实温润世俗之论琴者皆曰：某人之琴古某人之琴古其材可以指掐下此言盖得于市井之琴工尔古琴多干虚而贵润实假如材腐朽如此则其...
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33、 琴谱序 · 琴谱序
(清)王锦季
琴谱序贵筑王锦季湘撰贵筑王季湘女史锦为薛照南刺史德配淹雅多才尤精音律性癖琴重订春草堂琴谱审音定徽多所正误余尤爱其自序骈体文一篇微引精详词格华妙其词云：粤自湘妃写怨苍梧留帝子之音蔡氏知音绿水尽中郎之妙改新声于北魏艳说虞妃纪韵事于西京争夸赵后邮亭女子识楚国之明光上景仙姝倡汉宫之绝调拍成雅操癖有落霞谱人乐章歌新子夜故弦调九弄香闺大有传人亦琴鼓三终正坐犹严女训然而文君心荡绮靡相沿于嫂音微筝琶莫辨鸣鸾寡和畴环珮之迎风舞鹤不来空丝桐之伫月洋洋盈耳半属淫哇诩诩师心殊乖古法安弦操缦堪羞艳李浓...
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34、 碣石调幽兰 · 碣石调幽兰
(南朝梁)丘明
碣石调幽兰序一名倚兰丘公字明会稽人也梁末隐于九疑山妙绝楚调于幽兰一曲尤特精绝以其声微而志远而不堪授人以陈祯明三年授宜都王叔明随开皇十年于丹阳县卒年九十七无子传之其声遂简耳幽兰第五耶卧中指｜卞半寸（注1）许案商食指中指双牵宫商中指急下与拘俱下十三下一寸许住末商起食指散缓半扶宫商食指挑商又半扶宫商纵容下无名于十三外一寸许案商角于商角即作两半扶挟挑声一句缓缓起中指当十竖案商缓缓散历羽征无名打商食指挑征一句大指当八案商无名打商食指散挑羽无名当十一案宫无名打宫微吟一句大指当九案宫商疾全...
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35、 道咸以来梨园系年小录 · 目录
周明泰
自序道咸以来梨园系年小录至德周明泰志辅公历一八一三年嘉庆十八年癸酉公历一八一五年嘉庆二十年乙亥公历一八一七年嘉庆二十二年丁丑公历一八一八年嘉庆二十三年戊寅公历一八二一年道光元年辛巳公历一八二三年道光三年癸未公历一八二四年道光四年甲申公历一八二六年道光六年丙戌公历一八七二年道光七年丁亥公历一八三一年道光十一年辛卯公历一八三二年道光十二年壬辰公历一八三三年道光十三年癸巳公历一八三四年道光十四年甲午公历一八三五年道光十五年乙未公历一八三六年道光十六年丙申公历一八三八年道光十八年戊戌...
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37、 乐府杂录 · 乐府杂录
(唐)段安节
乐府杂录乐府者秦汉所立掌管音乐之机构也唐时被教坊、梨园所代替又名琵琶记中国古代音乐著述唐人段安节为补教坊记之不足所著1卷段安节生平事迹不详系唐初名将段文昌孙、酉阳杂俎作者段成式子善乐律能自度曲主要是对开元以后音乐、歌舞、俳优、乐器等问题的考证并录有歌舞艺人可考知有唐一代音乐体制的变化是研究唐代后期礼乐制度、音乐、舞蹈、戏曲发展轨迹的宝贵资料可补教坊记之不足在“唐时乐制绝无传者”的情况下该书被唐书、文献通考、乐府诗集多所采纳中国历史上许多著名的曲子都失传了并在人们的想象、回味中...
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40、 乐府杂录 · 鼓架部
(唐)段安节
乐有笛、拍板、答鼓——即腰鼓也、两杖鼓戏有代面——始自北齐神武弟有胆勇善斗战以其颜貌无威每入阵即著面具后乃百战百胜戏者衣紫腰金执鞭也（案：御览五百六十九引乐府杂录云：“大面出于北齐齐兰陵王长恭才武而貌美常著假面以对敌尝击周师金墉下勇冠三军齐人壮之为此声以效其指撝击刺之容俗谓之‘兰陵王入阵曲’”疑此有脱误）钵头——昔有人父为虎所伤遂上山寻其父尸山有八折故曲八叠戏者被发素衣面作啼盖遭丧之状也（案：“钵头”通典一百四十六作“拨头”云：“出西域胡人为猛兽所噬其子求兽杀之为此舞以象也”...
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