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Instruction41、 乐府杂录 · 琵琶
(唐)段安节
始自乌孙公主造 马上弹之 有直项者、曲项者 曲项盖使于急关也 （案：旧脱“曲项盖”三字 “使”作“便” “急关”下衍“中”字 据 御览 五百八十三、 续谈助 引 琵琶录 补改 “关”字 琵琶录 作“阙” ）古曲有 陌上桑 范晔、石苞、谢奕 （案：“石苞” 旧讹“石崇” 依 御览 、 琵琶录 改 琵琶录 此下尚有孙放、孔伟、阮咸三人 ）皆善此乐也 开元中有贺怀智 其乐器以石为槽 鹍鸡筋作弦 用铁拨弹之 （案：旧脱“用”字 依 御览 、 琵琶录 补 ）贞元中有康昆仑 第一手 始...
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42、 乐府杂录 · 笛
(唐)段安节
笛者 （案：旧脱“者”字 依 能改斋漫录 引补 ）羌乐也 古有 落梅花 曲 开元中有李谟 独步于当时 后禄山乱 流落江东 越州刺史皇甫政月夜泛镜湖 命谟吹笛 谟为之尽妙 倏有一老父泛小舟来听 风骨冷秀 政异之 进而问焉 老父曰：“某少善此 今闻至音 辄来听耳 ”政即以谟笛授之 老父始奏一声 镜湖波浪摇动；数叠之后 笛遂中裂 即探怀中一笛 以毕其曲 政视舟下 见二龙翼舟而听 老父曲终 以笛付谟 谟吹之 竟不能声 即拜谢以求其法 顷刻 老父入小舟 遂失所在 （案： 文献通考 一...
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43、 乐府杂录 · 觱篥
(唐)段安节
觱篥者 （案：旧脱此三字 依 御览 五百八十四补 ）本龟兹国乐也 亦曰“悲栗” 有类于笳 德宗朝有尉迟青 官至将军 大历中 幽州有王麻奴者 善此伎 河北推为第一手；恃其艺倨傲自负 戎帅外莫敢轻易请者 时有从事姓卢 不记名 台拜入京 临岐把酒 请吹一曲相送 麻奴偃蹇 大以为不可 从事怒曰：“汝艺亦不足称 殊不知上国有尉迟将军 冠绝今古 ”麻奴怒曰：“某此艺 海内岂有及者耶 今即往彼 定其优劣 ”不数月 到京 访尉迟青所居在常乐坊 乃侧近僦居 日夕加意吹之 尉迟每经其门 如不闻...
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46、 乐府杂录 · 康老子
(唐)段安节
康老子者 本长安富家子 （案：“者本”二字 旧讹“即” 依 御览 五百六十八改 ）酷好声乐 （案：旧脱此四字 依 御览 补 ）落魄不事生计 常与国乐游处 一旦家产荡尽 因诣西廊 偶一老妪 （案： 御览 作“遇一娼” ）持旧锦褥货鬻 乃以半千获之 寻有波斯见 大惊 谓康曰：“何处得此至宝 （案：旧脱引二字 依 御览 补 ）此是冰蚕丝所织 若暑月陈于座 可致一室清凉 ”即酬价千万 （案：旧脱“价”字 依 御览 补 ）康得之 还与国乐追欢 不经年复尽 寻卒 后乐人嗟惜之 遂制此曲...
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48、 乐府杂录 · 上平声调
(唐)段安节
为徵声 商、角同用；宫逐羽音 右件二十八调 琵琶八十四调方得是 五弦五本 共应二十八调本 笙除二十八调本外 别有二十八本中管调 （案：以上语不可解 当有脱误 ）初制胡部乐 无方响 只有丝竹 缘方响有直拔声 不应诸调 （案：此句旧在“有直拔声”上 依 类说 、 纬略 六乙转 ）太宗于内库别收一片铁方响 （案：“铁”下旧衍“有以”二字 依 纬略 删 类说 “铁”下有“名”字 ）下于中吕调头一运 （案：“运”字 旧讹“韵” 今正 ）声名大吕 应高般涉调 方得应二十八调 是筝只有宫...
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50、 道咸以来梨园系年小录 · 目录
周明泰
自序 道咸以来梨园系年小录至德周明泰志辅 公历一八一三年嘉庆十八年癸酉 公历一八一五年嘉庆二十年乙亥 公历一八一七年嘉庆二十二年丁丑 公历一八一八年嘉庆二十三年戊寅 公历一八二一年道光元年辛巳 公历一八二三年道光三年癸未 公历一八二四年道光四年甲申 公历一八二六年道光六年丙戌 公历一八七二年道光七年丁亥 公历一八三一年道光十一年辛卯 公历一八三二年道光十二年壬辰 公历一八三三年道光十三年癸巳 公历一八三四年道光十四年甲午 公历一八三五年道光十五年乙未 公历一八三六年道光十六年...
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52、 琵琶录 · 琵琶录
(唐)段安节(香艳丛书)
（唐）段安节 撰 琵琶法三才 象四时 风俗通 云：“琵琶 近代乐家作 不知所起 长三尺五寸 法天地人五行 四弦象四时 ” 释名 ：“琵琶 本胡中马上所鼓 吹手前曰‘琵’ 引手却曰‘琶’ 因以为名 汉遗乌孙公主入蕃 念其行速 思慕本朝 使知名者马上奏琵琶以■悦之 琵琶有直项曲项者 盖便於关轴也 ” 乐录 云：“琵琶本出於弦鼗 而杜挚以为秦之末世 苦於长城之役 百姓弦鼗而鼓之 古曲陌上桑间 范晔、石苞、谢变、孙放、孔伟、阮咸 皆善此乐 东晋谢镇西在大市楼上弹琵琶 作大道之曲 ”...
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53、 琴体说 · 琴体说
琴体说 琴之首曰凤额 下曰凤舌 其次曰承露 乃临岳之前也 俗谓之岳裙 轸穴俗谓之轸眼 岳之为体 巍然而高 如山岳之状 凤嗉 琴项也 谓之喉舌 可以教令也 仙人肩者 取其若肩背之正也 龙腰者 取其曲折如龙也 又曰玉女腰 取其纤也 自肩至腰 总象凤翅耸然而张 龙唇龙龈 乃琴末承弦之异名 焦尾人谓之冠 取其状名也 冠内两线自龙唇绕入谓之龙须 龙池者 龙为变化之物 潜于幽深之地 迹虽隐而声之所自出也 凤沼者 取凤之来仪沐浴自如也 轸池又曰轸杯 轸者急也 古以竹为之 取凤非梧桐不栖 ...
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54、 琴声十六法 · 琴声十六法
(明)冷谦
琴声十六法 明 冷谦 一曰轻 不轻不重者 中和之音也 起调当以中为主 而轻重持损益之则 其趣自生 盖音之轻处最难 力有未到 则浮而不实 晦而不明 虽轻亦不佳 惟轻之中 不爽清实 而一丝一忽 指到音绽 幽趣无限 乃有一节一句之轻 有间杂高下之轻 种种意趣 皆贵於清实中得之 二曰松 松 即吟猱妙处 宛转动荡 无滞无碍 不促不慢 以至恰好 谓之松 吟猱之巨细缓急 俱有松处 故琴之妙在取音 取音宛转则情联 松活则意畅 其趣如水之与澜 其体如珠之走盘 其声如哦咏之有韵 可以名其松 三...
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57、 顾误录 · 顾误录
(清)王德晖
顾误录之四声纪略、五音总论、五音口诀、音节所宜 [清]王德晖、徐沅澂 四声纪略 盖闻四声之分 始于齐周彦伦 四声切韵 沈的因之作 四声类谱 而四声始判 梁武帝以之询周舍 舍以天子圣哲对之 至隋陆法言著 切韵 一书 唐孙愐增损之而为 唐韵 其学始盛行 元和韵谱 云：平声哀而安 上声厉而举 去声清而远 入声直而促 后人为切韵而设 又分平声为阴阳 阴平声低而悠 阳平声高而扬 樊氏 五方元音 以阴平为上平 阳平为下平 误矣 昔词隐先生论曲 谓去声当高唱 上声当低唱 平声当酌其高低 不...
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58、 五知斋琴谱摘录 · 五知斋琴谱摘录
五知斋琴谱 摘 弹琴有十戒： 头不可不正 坐不可不端 容不可不肃 足不可不齐 耳不可乱听 目不可邪视 手不可不洁 指不可不坚 调不可不知 曲不可不终 弹琴有十善： 淡欲合古 取欲中矩 轻欲不浮 重欲不粗 拘欲有权 逸欲自然 力欲不觉 纵欲自若 缓欲不断 急欲不乱 —— 太古遗音 凡取声 不可造作摇身作势 凡拂 须在六徽间 不得过上下 凡远行 须掉腕打之 凡细吟 不得动腕 凡左手来去势 至七徽已 不得过七徽也 凡挑历 须移指二徽已来曲指历之 凡散作声 左手中指看十徽已上大指...
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60、 乐府杂录 · 鼓吹部
(唐)段安节
即有卤簿、钲、鼓及角 乐用弦鼗、笳、箫 又即用哀笳 以羊角为管 芦为头也 警鼓二人 执朱幡引乐 衣文 戴冠 已上乐人皆骑马 乐即谓之“骑吹” 俗乐亦有骑吹也 天子卤簿用“大全仗” 鼓一百二十面 金钲七十面 郊天谒庙吉礼 即衣云花黄衣 鼓四 钲二；下山陵凶礼 即衣云花白衣 鼓二 钲二 下册太后、皇后及太子 用鼓七十面 金钲四十面 谓之“小全仗” 公主出降及册三公并祔庙礼葬 并用“大半仗” 鼓四十面 钲二十面 诸侯用“小半仗” 鼓三十面 钲四十面 吉凶如上 自太子已下 册礼及葬...
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