内容简介

作者简介

阮弘，974年出生于上海。982年起师从扬琴演奏家、丝竹音乐家周惠先生学习的演奏扬琴，得其真传。999年在上海师范大学获音乐教育文科硕士学位，并成功举办了个人扬琴独奏音乐会。2003年考取上海音乐学院音乐学系中国近现代音乐史专业博士研究生，师从陈聆裙教授。2006年获文学博士学位。2007年被收入《二十世纪中华国乐人物志》。现为上海财经大学人文学院艺教中心副教授。著有《国乐与都市——江南丝竹与广东音乐在上海》，并在《人民音乐》、《黄钟》、《上海师范大学学报》、《音乐探索》等期刊上发表论文 在演奏方面，出版了个人扬琴独奏专辑，还参与录制了《抒情小调》、《江南丝竹八大名曲》等民乐和丝竹专辑。

目录

序
致谢
前言
章历史背景及与其他音乐种类之间的相互关系
第二章98年～985年上海的江南丝竹
第三章乐器
第四章曲目
第五章曲式
第六章变奏
第七章织体
第八章审美
结语
附录中国国乐团章程
参考文献
部分音响制品目录”

内容简介

本课题是将一种传统放入其生存的特殊环境中，并加以全面理解的初步尝试。从很多方面来看，这种被称为“江南丝竹”的器乐合奏音乐，其实是被小部分爱好者演奏和欣赏的，而且他们的音乐活动在其直接的本土环境，即上海的文化生活中只占了很小的一部分。尽管人们明显（甚至由于误解）忽视了江南丝竹的重要性，但对其深层次的研究可以了解中国音乐文化的许多方面：江南丝竹深深扎根于日常生活中，它的爱好者来自中国社会的各个阶层；它虽被视作民间艺术，但许多乐师与专业音乐团体有着密切的联系；它虽然属于地区性音乐，但对中国当代器乐独奏和合奏音乐的发展产生了深刻的影响。近年来，人们围绕着这一传统音乐展开了许多关于传承和发展的争论，这就为研究中国当代音乐的审美观点与政治环境提供了典型的个案。当我们开始深入研究江南丝竹之后，就会很快发现人们探讨的许多中国音乐与社会的两面性性（业余的/专业的，流行的/高雅的，内部的/外部的，传统的/现代的），实际上都是相互联系的。